左脸吃饭2016-12-07 18:52:55
配乐不舒服。女主采访：“尽管在镜头下，马龙没有真的强暴我，但我却留下了货真价实的眼泪。我当时备受屈辱，说实话，我觉得自己就是被马龙和贝托鲁奇强暴了。事后，马龙也没有给予我适当的安慰和歉意。好在那个镜头只拍了一次。”还有导演想捕捉的是抹黄油的不适感而不是被强暴的真实感，分明断章取义
周不同2016-12-04 16:43:04
著名导演贝纳尔多·贝托鲁奇承认与马龙·白兰度联手策划了[巴黎最后的探戈]中对女主角玛利亚·施奈德的强暴戏：“想捕捉她作为女孩的反应，而不是演员。” 此事是影史上臭名昭著的污点。
shu2011-05-15 00:04:59
记忆很深的另一部片儿的对白：“我有时真想杀了你”，“其他时候呢？”“其他时候我想永远爱你”。极致哪怕是接近极致的境地，你没有遇到不代表不存在。 两个人，相爱时也不能变成一个人，也无法消除作为人的孤独，这就成为爱人们的永恒矛盾。很爱的片儿，不知以前被谁骗说烂，闷，到现在才看。
Nakedself2006-05-31 20:03:03
情色电影都和封闭的空间有关，用一种禁锢的方式，在情欲中体会绝望漂浮世界最后的生命力。
P2006-03-01 13:29:31
不喜欢，要不是大师的，我肯定不看，但为了装B没，我硬是看了。
赱馬觀♣2010-05-09 20:27:27
“我当时应该把经纪人和律师叫到片场。因为你不能迫使一个人去做脚本中不存在的事情，而当时我对此一无所知。马龙曾跟我说：别担心，只是一部电影而已。拍摄过程中，尽管马龙也并非真做，我还是哭出声来，我真切感觉到自己在被侵犯，被强暴。被马龙，还有贝托鲁奇！事后，马龙也从未对我表示安慰或道歉。谢天谢地，这场戏是一镜搞定！”——玛利亚·施奈德
洛伦兹不变换2016-12-13 17:18:50
贝鲁托奇的调度挥洒自如，白兰度的愤怒表演让人惊恐，女主角玛利亚·施耐德的表现同样成熟稳当，片子不好懂，但优点颇多。至于黄油事件，它已经臭名昭著了，不容否认，也无需否认，令人作呕。一定程度上，创作者的道德程度和作品的品质优劣，还是分开看吧。
LOOK2013-08-27 10:00:36
猛然觉得这片其实问题很大，性探险并没有拍成史诗，只是对情感创伤经验的弥补。贝托鲁齐有打造性爱乌托邦的意图，但仅仅靠着一个去历史化去身份化的理念是远远不够的。那些戏中戏的装B迷影情节简直毫无必要啊。
桃桃林林2012-03-21 22:06:25
这是一个只能发生在巴黎的故事，因为那里是什么都可能发生的，与戏梦巴黎一样，这也是一次对往事的怀念。
冰红深蓝2015-10-31 19:29:30
贝托鲁奇代表作,情色片里程碑。1.两个互不知晓名字的陌生人的情欲与毁灭。2.白兰度的表演堪称一绝,对妻子尸体哭叫与探戈狂舞段落赞绝。3.米褐橘红血色调和,爱与死的末世色彩。4.片头以培根扭曲可怖的人体画传达压抑激情。5.隐喻蒙太奇-两人野兽般的嘶吼配上鸭叫画面。6.亚特兰大号救生圈。（9.0/10）
左胸上的吸盘2006-04-04 17:30:25
这片儿是给欧洲的六十年代而拍，在N多献给六十年代的影片里，算拍的不错的一部了
刘小黛2011-04-19 09:51:23
欲望不可能以及不可能之后的毁灭。巴黎不是天堂，确是制造天堂的温床。
(๑⁼̴̀д⁼̴́๑)2017-07-27 23:32:02
让娜试图了解保罗，向他敞开心扉，而保罗却一再拒绝她的窥探亦不希望了解她。汤姆向让娜求婚，让娜答应了。两人在选择婚纱时，让娜因汤姆重视拍摄效果冷落自己，冲进大雨找到保罗
米粒2012-06-12 13:22:37
我承认这电影比较难懂，但它给我带来的绝望感，有点像以前看《远离赌城》时候的。不得不说贝托鲁奇把性爱和人性的结合点掌握得太好了，他也一贯如此！在编剧里看到了瓦尔达，惊⋯⋯马龙白兰度一股子颓废的劲儿真好
momo2017-07-28 11:47:28
名字很诗意，但是剧情一般没达到我预期
吞火海峡2011-12-14 21:34:21
即使你向往自由飞翔，捕获了放浪形骸的爱情，但直面规则与梦想的挤榨，你终于埋葬了沉醉的过往，戕害了迷狂的情人，用的还是传统尊严的手枪。【8】
桃子2017-05-29 23:37:16
重看。贝托鲁奇借马龙表达了自我：梦中情人、青年的激情和中年的颓废。电影探索了很多维度的东西，很法国。中年危机、出轨、同性恋、恋母。摄影和爵士原声一样活泼，很迷人 。构图独特，调度一流，一起探索空间。来自画家培根的灵感。欣赏马龙的表演（尽管他自己不喜欢这部作品）。129分版本
shininglove2015-02-28 22:22:00
只忆得最性感的几个镜头：褪去衣衫，赤裸环抱，学动物吼叫；躺在床上吹口琴，谈挤牛奶的父亲，婀娜的身影俯下笼罩。
neko忍不住2016-12-05 15:38:28
导演贝托鲁奇2013年受访片段被翻出，他坦承在执导《巴黎最后探戈》时，让马龙白兰度在女主角玛利亚·施奈德不知道的情况下拍摄一场性侵戏，以捕捉玛丽亚最真实反应。《美国队长》克里斯·埃文斯:“天啊，我再也无法像过去那样看待这部片子、贝托鲁奇或白兰度，这已经超越了恶心，他应该进监狱！”真是
木木2016-12-06 21:10:45
简直难以想象到导演和主演可以卑劣到这种程度，联手强奸不知情的女主，只是为了所谓的艺术。这样的艺术让人作呕。
苏黎世的列车2019-03-30 19:25:58
不要告诉我你的名字、你是谁、你从哪里来，甚至你的过去，我都不想知道。从探戈舞会出来大街上“日剧跑”的那一段，配乐太美了。镜头调度就像江面上摇曳的一叶小舟，在浓雾中迷失了方向。梦呓般喃喃自语的对白就像马龙白兰度心中散不去的愁绪一样，地铁刺耳的声音、公寓迷离的光线、若即若离的情欲、歇斯底里的女主，这一切从枪响那一刻起似乎都是命中安排，出轨少女不就是出轨自杀妻子的前身么，无法从过去中解脱，那只有双双走向终结，只留下一个空荡荡的房间、一段华丽的探戈、一段畸形的爱恋。
阿依达2007-10-03 14:29:35
202007:存在主义大戏，有些人明明知道生活就是西西弗斯的屁，假装成加缪，但还不敢绝望活着：有人自杀，有人懦弱变老变右、人与人不再平等。马龙白兰度被插菊花的场景真是异常哲学，人与人就不该有什么操与被操，力的不平等。大段独白和伪对话在讲爱情与虚假的婚姻和社会标准有所不同：拒绝kitsch,拒绝对生活和情感的浪漫粉饰。年轻男女从恋爱接吻到订婚结婚都是为演戏、已经说不清什么是真的什么是为他人评价演的什么是自我陶醉，我们活得何尝又不是呢（最极端的例子，今年还有郭碧婷向佐）？绝望面对生活，不要名字，不要职业和历史，不受任何事情羁绊和定义，坐过山车第一排，是要勇气的，不是说说而已。而男女主滑稽舞蹈，其他参赛者居然无动于衷地跳舞，滑稽死了，跟我们一样，明明伤风败俗（什么是仁义道德？），还假装看不见
走马观花2017-07-28 08:55:54
电影确实有亮点，但是幕后太悲劣，无法接受，玷污了艺术！
Meredith2021-05-10 11:14:06
“当时48岁的马龙·白兰度，已经是奥斯卡二封影帝。而19岁的玛利亚·施耐德，只是个籍籍无名的小演员。两人饰演一对干柴烈火的情人。在一场强暴戏里，白兰度用沾满黄油的手指，侵入了施耐德的下身。这场戏不在原剧本里，而施耐德事先也并不知情。她的惊恐和泪水，都是真实的反应。
这件事给施耐德留下了巨大的心理创伤，一直到55岁的时候，她才说出内心真实的想法：「我感到被羞辱，而且坦率地说，有点被强奸的感觉，被马龙和贝托鲁奇同时强奸。」
电影上映后，施耐德更是坠入深渊。导演和男主双双提名奥斯卡，她却成为了被媒体和观众意淫的对象，受尽了荡妇羞辱。
因为这部电影，不到20岁的施耐德几乎名誉扫地。她的精神被击垮了，开始吸毒，甚至尝试自杀，用一切方法来逃避现实。”
请尊重人
刘浪2013-08-23 21:54:39
只见三面，突如其来的交媾。拒绝了解和深入，撕扯掉外衣，回归最原始的性别相处，这是室内的爱情。长久的相识，靠影像来记录，按规定扮演，片面乃至假装诉说，这是室外的婚姻。两者一开始便是背离。爱的时机的不对称。因爱而生的嫉妒、报复乃至亵渎。豪酣的探戈，寂静的死亡。
7级残废2015-01-05 20:06:23
贝托鲁奇的镜头魔力可谓独树一帜，尤其是在密闭，狭窄，昏暗的房间里，丝滑的运镜和暧昧的色调以及音乐的介入让人不得不感叹光影，视听艺术的美轮美奂。在《同流者》里，马切罗与刚见面不久的教授妻子在房间里调情，一系列场面调度和运镜随着音乐节奏和人物走位让整个画面跳起了美妙的华尔兹，而餐厅里的大型舞会更是缤纷绚烂。在《戏梦巴黎》里，大部分场景同样在房子里，一女二男，这个新浪潮标配组合在行云流水的镜头里宣泄着荷尔蒙和愤怒。而本片里，等待出租的房间成为了隐秘的泄欲场所，房间更加空旷，光线更加昏暗，语言更加肮脏，欲望更加纯粹。
晚不安2017-01-15 15:02:21
就算是剧情所至、艺术需要，但是未经同意的强奸还是太过分了。尽管电影是不完美的，但我感受到了它的直接和猛烈。爱是一种疯狂和变态的东西，是一曲非常蹩脚但招摇过市的探戈。瞬息万变的感情生活和无穷无尽的云雨之欢，只有梦幻的巴黎能够容忍这一切。所有的悲伤与乖戾，都会在性爱中抵达快乐的天堂。
灰色幽默2017-03-12 12:23:57
7.5。还不错的文艺片，笑看一堆没看过的假卫道士装逼
倩婧箐菁靓2017-07-28 12:13:48
不喜欢，要不是大师的，我肯定不看，但这情节还是上映
已注销2017-07-28 07:47:57
拿恶心充当艺术，真是高尚，不想多说，简直是一部根本不需要拍摄的影片，拍出来只会让人作呕，一星都不像给
Muto2021-07-01 14:44:09
相对于《同流者》来说，那些被历史洪流裹挟之人的心理状态到了《巴黎最后的探戈》已经有了微妙的变化。这种纤细情感的袒露或许要归功于瓦尔达的剧本。事实证明，贝托鲁奇的「弃父从母」是基于其自身历史条件，并符合自身发展路线，且能满足自身情感需求的命中注定。显然，他这里的《搭档》不再是男性臆想中的「女神」形象，而是与之形影不离，与之互动共舞，又与之擦肩而过，极具反叛精神和救赎力量的现代女性。无奈，男主的「恋母」情结恰恰通过「厌女」表现出来。本片的争议依然在于导演会被《蔑视》日常之神圣的「影像霸权主义」牵着鼻子走。影片的戏剧张力并非源于白兰度颓废又过火的虚假表演，而是来自年轻女孩的真实反应。可悲的是，日常的神圣反被想象的神圣侵犯和控制。最终被革命仅是一种带有表演性的仪式，而被当权者强暴才是令人绝望的真实。
荒也2011-09-19 14:23:12
贝托鲁奇把马龙白兰度变成诗人么？原始的情欲急转而下，兀然变成了爱，而爱的终点却是死。口中的口香糖黏在阳台，躯体缓缓而下而下。。。
Odair2012-09-16 08:51:05
不同于《戏梦巴黎》，这部片子充斥着一种阴郁怪诞而又绝望的气质，而且很难懂。但又与《戏梦巴黎》相同，两部电影主题都是爱情与人性，在60年代那个特殊的时期碰撞出的特别的火花。马龙·白兰度的颓废劲儿从青年一直带到老年，《教父》里也没有去掉，成为了他一生的标签。
我的天呐2017-07-28 16:05:09
这部电影恶心程度令人发指，为了电影效果而强暴女演员
浮休2018-12-03 21:43:43
一群不明真相就在这各种叫嚣着抨击导演的屁民，幸亏马龙白兰度不用面对你们丑恶无知的嘴脸
火娃2013-11-27 00:37:08
8/10。法国人总把相互伤害当浪漫，历史化新旧交织文化冲突俱在的爱情之殇，空气中弥漫着孤独和惨烈，倒没感到有多绝望。这片其实挺好的，从[遮蔽的天空]起就惊呀于贝托鲁奇对构图和色调的讲究，调度行云流水，风格小资泛滥，结尾7分钟是全片精华所在。PS：流氓而迷人的白兰度挺有[现代启示录]的范儿。
爱吃烤鹅2017-07-28 00:14:17
影片具备了许多吸引大众的要素，但该片的深意在于通过对这对不同寻常的恋人的行为和心理描绘，深刻剖析了现代人的迷惘心态，反思资产阶级的生活方式和思想方式，对现代人的精神苦闷进行深入探索。
为发现剧情以外恶心的事，差评
jagpumpkin2008-05-22 10:45:57
“你要爱情请去电影院。”结果连电影院都欺骗你。
绿豆酥2017-07-28 12:38:37
了解之后觉得这部片子太恶心了。导演是变态吧？
高冷的鸡蛋仔2017-07-28 08:43:50
整个影片中对话很少，更多的还是通过这种无望的情绪传递情感。影片中，他在与她的交往中，渐渐产生了一种依恋感。
Acchan2024-11-06 13:40:57
2.5。如此臃肿和杂乱，贝托鲁奇的自恋简直和片中的马龙白兰度合为了一体，呻吟不断，神交不停，竟能牺牲性爱，把它当作庞杂思绪的催化剂，何等的傲慢与偏见！
沉迷精神分析欲语还休的别扭劲让整个巴黎都返回到50年代的矫饰印象，显得沉重而粘稠，恋父、弑父、俄狄浦斯/埃勒克特拉，永远的三板斧，无聊至极！利奥德所代表的巴黎的鲜活像是被放逐了一般，被美国人的糟乱所掩埋，活生生的讽刺。
表面上，贝托鲁奇似乎对角色做了一系列去历史化的处理，以呈现两人的奇遇和激情，实际上，仍然按捺不住那股闻历史发酵味儿的恶癖，他太爱那种被历史的裹尸布紧紧束缚的木乃伊形象了，就似乎这样的人才能激起所有的感怀，一种总体主义的瘾症，完全和新浪潮相反的路径。
新浪潮之后，有谁会喜欢带着全身的重量做最深沉的爱？别做爱了，做法去吧！
凉水2013-04-30 01:27:36
依旧是贝托鲁奇的末世情怀，正在老去的巴黎，已经老了的马龙白兰度，正在蓬勃生长的青春与情欲。他们从头到尾都是陌生人，只是褪去衣裳的男人与女人。最后一场探戈，珍妮和保罗像是混入豪华宴会的原始动物，光影在两人身边穿梭，现代人的重新寻找自我定位。一场疏离的梦境，更是尖锐的时代阵痛。
Claudia2010-11-15 01:48:58
Marlon的演技仍舊完美無缺，但這部片絲毫看不見正常的性愛與浪漫，取而代之的是直覺性的慾望，而這不加修飾的慾望無限擴大直到毀滅吞噬了彼此。（Marlon近乎完美對妻子屍體的獨白，經典！但非常態的性愛，實在難以吞嚥！）
巴黎最后的探戈豆瓣热评
左脸吃饭2016-12-07 18:52:55
配乐不舒服。女主采访：“尽管在镜头下，马龙没有真的强暴我，但我却留下了货真价实的眼泪。我当时备受屈辱，说实话，我觉得自己就是被马龙和贝托鲁奇强暴了。事后，马龙也没有给予我适当的安慰和歉意。好在那个镜头只拍了一次。”还有导演想捕捉的是抹黄油的不适感而不是被强暴的真实感，分明断章取义
周不同2016-12-04 16:43:04
著名导演贝纳尔多·贝托鲁奇承认与马龙·白兰度联手策划了[巴黎最后的探戈]中对女主角玛利亚·施奈德的强暴戏：“想捕捉她作为女孩的反应，而不是演员。” 此事是影史上臭名昭著的污点。
shu2011-05-15 00:04:59
记忆很深的另一部片儿的对白：“我有时真想杀了你”，“其他时候呢？”“其他时候我想永远爱你”。极致哪怕是接近极致的境地，你没有遇到不代表不存在。 两个人，相爱时也不能变成一个人，也无法消除作为人的孤独，这就成为爱人们的永恒矛盾。很爱的片儿，不知以前被谁骗说烂，闷，到现在才看。
Nakedself2006-05-31 20:03:03
情色电影都和封闭的空间有关，用一种禁锢的方式，在情欲中体会绝望漂浮世界最后的生命力。
P2006-03-01 13:29:31
不喜欢，要不是大师的，我肯定不看，但为了装B没，我硬是看了。
赱馬觀♣2010-05-09 20:27:27
“我当时应该把经纪人和律师叫到片场。因为你不能迫使一个人去做脚本中不存在的事情，而当时我对此一无所知。马龙曾跟我说：别担心，只是一部电影而已。拍摄过程中，尽管马龙也并非真做，我还是哭出声来，我真切感觉到自己在被侵犯，被强暴。被马龙，还有贝托鲁奇！事后，马龙也从未对我表示安慰或道歉。谢天谢地，这场戏是一镜搞定！”——玛利亚·施奈德
洛伦兹不变换2016-12-13 17:18:50
贝鲁托奇的调度挥洒自如，白兰度的愤怒表演让人惊恐，女主角玛利亚·施耐德的表现同样成熟稳当，片子不好懂，但优点颇多。至于黄油事件，它已经臭名昭著了，不容否认，也无需否认，令人作呕。一定程度上，创作者的道德程度和作品的品质优劣，还是分开看吧。
LOOK2013-08-27 10:00:36
猛然觉得这片其实问题很大，性探险并没有拍成史诗，只是对情感创伤经验的弥补。贝托鲁齐有打造性爱乌托邦的意图，但仅仅靠着一个去历史化去身份化的理念是远远不够的。那些戏中戏的装B迷影情节简直毫无必要啊。
桃桃林林2012-03-21 22:06:25
这是一个只能发生在巴黎的故事，因为那里是什么都可能发生的，与戏梦巴黎一样，这也是一次对往事的怀念。
冰红深蓝2015-10-31 19:29:30
贝托鲁奇代表作,情色片里程碑。1.两个互不知晓名字的陌生人的情欲与毁灭。2.白兰度的表演堪称一绝,对妻子尸体哭叫与探戈狂舞段落赞绝。3.米褐橘红血色调和,爱与死的末世色彩。4.片头以培根扭曲可怖的人体画传达压抑激情。5.隐喻蒙太奇-两人野兽般的嘶吼配上鸭叫画面。6.亚特兰大号救生圈。（9.0/10）
左胸上的吸盘2006-04-04 17:30:25
这片儿是给欧洲的六十年代而拍，在N多献给六十年代的影片里，算拍的不错的一部了
刘小黛2011-04-19 09:51:23
欲望不可能以及不可能之后的毁灭。巴黎不是天堂，确是制造天堂的温床。
(๑⁼̴̀д⁼̴́๑)2017-07-27 23:32:02
让娜试图了解保罗，向他敞开心扉，而保罗却一再拒绝她的窥探亦不希望了解她。汤姆向让娜求婚，让娜答应了。两人在选择婚纱时，让娜因汤姆重视拍摄效果冷落自己，冲进大雨找到保罗
米粒2012-06-12 13:22:37
我承认这电影比较难懂，但它给我带来的绝望感，有点像以前看《远离赌城》时候的。不得不说贝托鲁奇把性爱和人性的结合点掌握得太好了，他也一贯如此！在编剧里看到了瓦尔达，惊⋯⋯马龙白兰度一股子颓废的劲儿真好
momo2017-07-28 11:47:28
名字很诗意，但是剧情一般没达到我预期
吞火海峡2011-12-14 21:34:21
即使你向往自由飞翔，捕获了放浪形骸的爱情，但直面规则与梦想的挤榨，你终于埋葬了沉醉的过往，戕害了迷狂的情人，用的还是传统尊严的手枪。【8】
桃子2017-05-29 23:37:16
重看。贝托鲁奇借马龙表达了自我：梦中情人、青年的激情和中年的颓废。电影探索了很多维度的东西，很法国。中年危机、出轨、同性恋、恋母。摄影和爵士原声一样活泼，很迷人 。构图独特，调度一流，一起探索空间。来自画家培根的灵感。欣赏马龙的表演（尽管他自己不喜欢这部作品）。129分版本
shininglove2015-02-28 22:22:00
只忆得最性感的几个镜头：褪去衣衫，赤裸环抱，学动物吼叫；躺在床上吹口琴，谈挤牛奶的父亲，婀娜的身影俯下笼罩。
neko忍不住2016-12-05 15:38:28
导演贝托鲁奇2013年受访片段被翻出，他坦承在执导《巴黎最后探戈》时，让马龙白兰度在女主角玛利亚·施奈德不知道的情况下拍摄一场性侵戏，以捕捉玛丽亚最真实反应。《美国队长》克里斯·埃文斯:“天啊，我再也无法像过去那样看待这部片子、贝托鲁奇或白兰度，这已经超越了恶心，他应该进监狱！”真是
木木2016-12-06 21:10:45
简直难以想象到导演和主演可以卑劣到这种程度，联手强奸不知情的女主，只是为了所谓的艺术。这样的艺术让人作呕。
苏黎世的列车2019-03-30 19:25:58
不要告诉我你的名字、你是谁、你从哪里来，甚至你的过去，我都不想知道。从探戈舞会出来大街上“日剧跑”的那一段，配乐太美了。镜头调度就像江面上摇曳的一叶小舟，在浓雾中迷失了方向。梦呓般喃喃自语的对白就像马龙白兰度心中散不去的愁绪一样，地铁刺耳的声音、公寓迷离的光线、若即若离的情欲、歇斯底里的女主，这一切从枪响那一刻起似乎都是命中安排，出轨少女不就是出轨自杀妻子的前身么，无法从过去中解脱，那只有双双走向终结，只留下一个空荡荡的房间、一段华丽的探戈、一段畸形的爱恋。
阿依达2007-10-03 14:29:35
202007:存在主义大戏，有些人明明知道生活就是西西弗斯的屁，假装成加缪，但还不敢绝望活着：有人自杀，有人懦弱变老变右、人与人不再平等。马龙白兰度被插菊花的场景真是异常哲学，人与人就不该有什么操与被操，力的不平等。大段独白和伪对话在讲爱情与虚假的婚姻和社会标准有所不同：拒绝kitsch,拒绝对生活和情感的浪漫粉饰。年轻男女从恋爱接吻到订婚结婚都是为演戏、已经说不清什么是真的什么是为他人评价演的什么是自我陶醉，我们活得何尝又不是呢（最极端的例子，今年还有郭碧婷向佐）？绝望面对生活，不要名字，不要职业和历史，不受任何事情羁绊和定义，坐过山车第一排，是要勇气的，不是说说而已。而男女主滑稽舞蹈，其他参赛者居然无动于衷地跳舞，滑稽死了，跟我们一样，明明伤风败俗（什么是仁义道德？），还假装看不见
走马观花2017-07-28 08:55:54
电影确实有亮点，但是幕后太悲劣，无法接受，玷污了艺术！
Meredith2021-05-10 11:14:06
“当时48岁的马龙·白兰度，已经是奥斯卡二封影帝。而19岁的玛利亚·施耐德，只是个籍籍无名的小演员。两人饰演一对干柴烈火的情人。在一场强暴戏里，白兰度用沾满黄油的手指，侵入了施耐德的下身。这场戏不在原剧本里，而施耐德事先也并不知情。她的惊恐和泪水，都是真实的反应。 这件事给施耐德留下了巨大的心理创伤，一直到55岁的时候，她才说出内心真实的想法：「我感到被羞辱，而且坦率地说，有点被强奸的感觉，被马龙和贝托鲁奇同时强奸。」 电影上映后，施耐德更是坠入深渊。导演和男主双双提名奥斯卡，她却成为了被媒体和观众意淫的对象，受尽了荡妇羞辱。 因为这部电影，不到20岁的施耐德几乎名誉扫地。她的精神被击垮了，开始吸毒，甚至尝试自杀，用一切方法来逃避现实。” 请尊重人
刘浪2013-08-23 21:54:39
只见三面，突如其来的交媾。拒绝了解和深入，撕扯掉外衣，回归最原始的性别相处，这是室内的爱情。长久的相识，靠影像来记录，按规定扮演，片面乃至假装诉说，这是室外的婚姻。两者一开始便是背离。爱的时机的不对称。因爱而生的嫉妒、报复乃至亵渎。豪酣的探戈，寂静的死亡。
7级残废2015-01-05 20:06:23
贝托鲁奇的镜头魔力可谓独树一帜，尤其是在密闭，狭窄，昏暗的房间里，丝滑的运镜和暧昧的色调以及音乐的介入让人不得不感叹光影，视听艺术的美轮美奂。在《同流者》里，马切罗与刚见面不久的教授妻子在房间里调情，一系列场面调度和运镜随着音乐节奏和人物走位让整个画面跳起了美妙的华尔兹，而餐厅里的大型舞会更是缤纷绚烂。在《戏梦巴黎》里，大部分场景同样在房子里，一女二男，这个新浪潮标配组合在行云流水的镜头里宣泄着荷尔蒙和愤怒。而本片里，等待出租的房间成为了隐秘的泄欲场所，房间更加空旷，光线更加昏暗，语言更加肮脏，欲望更加纯粹。
晚不安2017-01-15 15:02:21
就算是剧情所至、艺术需要，但是未经同意的强奸还是太过分了。尽管电影是不完美的，但我感受到了它的直接和猛烈。爱是一种疯狂和变态的东西，是一曲非常蹩脚但招摇过市的探戈。瞬息万变的感情生活和无穷无尽的云雨之欢，只有梦幻的巴黎能够容忍这一切。所有的悲伤与乖戾，都会在性爱中抵达快乐的天堂。
灰色幽默2017-03-12 12:23:57
7.5。还不错的文艺片，笑看一堆没看过的假卫道士装逼
倩婧箐菁靓2017-07-28 12:13:48
不喜欢，要不是大师的，我肯定不看，但这情节还是上映
已注销2017-07-28 07:47:57
拿恶心充当艺术，真是高尚，不想多说，简直是一部根本不需要拍摄的影片，拍出来只会让人作呕，一星都不像给
Muto2021-07-01 14:44:09
相对于《同流者》来说，那些被历史洪流裹挟之人的心理状态到了《巴黎最后的探戈》已经有了微妙的变化。这种纤细情感的袒露或许要归功于瓦尔达的剧本。事实证明，贝托鲁奇的「弃父从母」是基于其自身历史条件，并符合自身发展路线，且能满足自身情感需求的命中注定。显然，他这里的《搭档》不再是男性臆想中的「女神」形象，而是与之形影不离，与之互动共舞，又与之擦肩而过，极具反叛精神和救赎力量的现代女性。无奈，男主的「恋母」情结恰恰通过「厌女」表现出来。本片的争议依然在于导演会被《蔑视》日常之神圣的「影像霸权主义」牵着鼻子走。影片的戏剧张力并非源于白兰度颓废又过火的虚假表演，而是来自年轻女孩的真实反应。可悲的是，日常的神圣反被想象的神圣侵犯和控制。最终被革命仅是一种带有表演性的仪式，而被当权者强暴才是令人绝望的真实。
荒也2011-09-19 14:23:12
贝托鲁奇把马龙白兰度变成诗人么？原始的情欲急转而下，兀然变成了爱，而爱的终点却是死。口中的口香糖黏在阳台，躯体缓缓而下而下。。。
Odair2012-09-16 08:51:05
不同于《戏梦巴黎》，这部片子充斥着一种阴郁怪诞而又绝望的气质，而且很难懂。但又与《戏梦巴黎》相同，两部电影主题都是爱情与人性，在60年代那个特殊的时期碰撞出的特别的火花。马龙·白兰度的颓废劲儿从青年一直带到老年，《教父》里也没有去掉，成为了他一生的标签。
我的天呐2017-07-28 16:05:09
这部电影恶心程度令人发指，为了电影效果而强暴女演员
浮休2018-12-03 21:43:43
一群不明真相就在这各种叫嚣着抨击导演的屁民，幸亏马龙白兰度不用面对你们丑恶无知的嘴脸
火娃2013-11-27 00:37:08
8/10。法国人总把相互伤害当浪漫，历史化新旧交织文化冲突俱在的爱情之殇，空气中弥漫着孤独和惨烈，倒没感到有多绝望。这片其实挺好的，从[遮蔽的天空]起就惊呀于贝托鲁奇对构图和色调的讲究，调度行云流水，风格小资泛滥，结尾7分钟是全片精华所在。PS：流氓而迷人的白兰度挺有[现代启示录]的范儿。
爱吃烤鹅2017-07-28 00:14:17
影片具备了许多吸引大众的要素，但该片的深意在于通过对这对不同寻常的恋人的行为和心理描绘，深刻剖析了现代人的迷惘心态，反思资产阶级的生活方式和思想方式，对现代人的精神苦闷进行深入探索。 为发现剧情以外恶心的事，差评
jagpumpkin2008-05-22 10:45:57
“你要爱情请去电影院。”结果连电影院都欺骗你。
绿豆酥2017-07-28 12:38:37
了解之后觉得这部片子太恶心了。导演是变态吧？
高冷的鸡蛋仔2017-07-28 08:43:50
整个影片中对话很少，更多的还是通过这种无望的情绪传递情感。影片中，他在与她的交往中，渐渐产生了一种依恋感。
Acchan2024-11-06 13:40:57
2.5。如此臃肿和杂乱，贝托鲁奇的自恋简直和片中的马龙白兰度合为了一体，呻吟不断，神交不停，竟能牺牲性爱，把它当作庞杂思绪的催化剂，何等的傲慢与偏见！ 沉迷精神分析欲语还休的别扭劲让整个巴黎都返回到50年代的矫饰印象，显得沉重而粘稠，恋父、弑父、俄狄浦斯/埃勒克特拉，永远的三板斧，无聊至极！利奥德所代表的巴黎的鲜活像是被放逐了一般，被美国人的糟乱所掩埋，活生生的讽刺。 表面上，贝托鲁奇似乎对角色做了一系列去历史化的处理，以呈现两人的奇遇和激情，实际上，仍然按捺不住那股闻历史发酵味儿的恶癖，他太爱那种被历史的裹尸布紧紧束缚的木乃伊形象了，就似乎这样的人才能激起所有的感怀，一种总体主义的瘾症，完全和新浪潮相反的路径。 新浪潮之后，有谁会喜欢带着全身的重量做最深沉的爱？别做爱了，做法去吧！
凉水2013-04-30 01:27:36
依旧是贝托鲁奇的末世情怀，正在老去的巴黎，已经老了的马龙白兰度，正在蓬勃生长的青春与情欲。他们从头到尾都是陌生人，只是褪去衣裳的男人与女人。最后一场探戈，珍妮和保罗像是混入豪华宴会的原始动物，光影在两人身边穿梭，现代人的重新寻找自我定位。一场疏离的梦境，更是尖锐的时代阵痛。
Claudia2010-11-15 01:48:58
Marlon的演技仍舊完美無缺，但這部片絲毫看不見正常的性愛與浪漫，取而代之的是直覺性的慾望，而這不加修飾的慾望無限擴大直到毀滅吞噬了彼此。（Marlon近乎完美對妻子屍體的獨白，經典！但非常態的性愛，實在難以吞嚥！）