疤疤爸爸2010-04-15 14:57:46
在1960年的戛纳电影节上，那长达两千多年的戏剧传统，在首先看到这部杰出影片的人们的眼前崩溃了。
峰峰峰峰2014-03-23 13:05:54
爱情不是一件容易的事情，当人们混淆爱慕与爱的时候，性便承担了它自身根本无法承担的东西——占有。
米粒2013-07-18 10:54:40
看之前差点被剧透，作为文艺片的本片真的跟同年的商业卖座片《惊魂记》有异曲同工之妙啊！呆掉了。里面的人物，一个个空虚又冷漠令人吃惊，仿佛什么都没有发生似的重复着自己无趣的生活，爱情变得珍贵又廉价。难以参透，回味无穷。
艾小柯2013-10-26 10:56:09
无论如何也不喜欢安东尼奥尼，但不得不承认，他把形而上玩出了最高级的质感和方向，把可能性推向了极致。
把噗2012-07-12 21:54:11
本以为沉闷，看到后来却入迷了，赞！1，费里尼是夸张的形象，安东尼奥尼是隐忍的情绪，一个向外，一个向里；2，空间感，人物总是在走动，入画，回头，转身，出画；3，镜头绝少移动，外界声音隐去，有时就想默片，只有人物在空间里移动；4，情绪在积蓄，未曾分离，最后的一幕是高潮；5，喜欢岛上那一段
欢乐分裂2016-05-27 22:14:40
#重看#@影城；声效绝赞参与叙事，声声入耳化作心思翻腾，层层海浪暗涌欲望无穷；空旷荒芜的空间，粗砺冷峻的巉岩，与人物内心各种丰富纠缠的情绪恰成对比；爱情改变了我们的模样，让我们无比丑陋贪婪，戴着这顶伟大的帽子，我们心安理得地自私，永远孤独地自我沉醉。
如2015-05-07 00:14:09
刚开始被小岛上那一段惊艳，感叹说其实安拍landscape比urban要更精彩；后面的发展让我明白，其实安心中根本没有cliche的“城市”概念，他拍urban也是landscape，他拍的是“人”在各种-scape的整个世界里游走，他的世界是一个整体，这一点上真的甩出各种所谓关注“电影－城市”关系的导演和学者太多。
影志2017-04-11 02:08:38
“如果现在你说我爱你，我会相信的。”
畸小山2009-04-06 00:53:41
需要更清晰更大的银幕，而不是一台17寸的电脑显示器。没有故事，没有奇遇。他们看着她，后来，她们看着他，每个人都怀抱空虚。没有沟通，拒绝沟通，爱情就成了冲动，当时间在继续，它便也走了。安东尼奥尼对场景的选择真是绝逼了。
大 蜹 蜹2017-12-11 06:16:38
一个又老又丑的男人在两个半小时里出轨了两次还哭了 现代爱情一炮亏 气死我了
胤祥2018-07-25 02:13:14
#5555，撒花庆祝一下。之前居然一直没看完过……莫妮卡·维蒂真是美，美，美啊。其实第一幕搞得有点像惊悚片，后半程转成一个欲拒还迎，若即若离，再希望破碎的公路片是在是妙手。不说电影史上那些赞美，琢磨男女关系这点事儿，安公其实比费里尼还要细致多了，跟侯麦可谓不分伯仲（可惜安公越往后心思越不在这个上面）。而安公对空间的理解和运用堪称独步影史（片中深焦镜头和大远景是在太棒），这片大银幕看该多美。
沈念2020-08-12 22:07:39
重看。很喜欢克劳迪娅这个人物的设置，她永远都是那个旁观的第三者，并且所有的情侣在亲热时都要逼迫她在场，哪怕她明显表现出想要离去的愿望。每次离开一段“三角关系”时，她都不是被排除的，而是主动逃逸的。当安娜消失，她终于进入一段二人关系后，她却依然选择不断地逃脱与拒绝。结尾看似是出轨的桑德洛背弃了她，但反过来想，装睡的克劳迪娅不才是那个导演了出轨戏码的人吗？为了让桑德洛有机会离开自己，她数了一晚上的羊，就像是捉鬼游戏中的鬼，闭上眼睛等待人类的躲藏。因此，结尾她抚摸桑德洛也就不难理解了，她也许是真心怜悯这个掉入自己圈套的男人。而她，又可以再次逃跑了。
九尾黑猫2013-10-12 11:51:33
即使是多么拥挤的城市，在他的镜头中都是一座空城。被放逐的男女，无法温暖彼此的温度。爱情只是动人的睡前故事。
冰红深蓝2015-07-11 18:57:53
安东尼奥尼"现代爱情三部曲"之首.①与同年费费[甜蜜生活]主题一致,形式迥异;②全片节奏缓慢,失踪的Anna没有交代,展现了现代都市富人的精神空虚和爱情的虚假;③长镜头,空镜头,中远景与精妙的环境音将寂寥迷茫的内心外化;④荒岛,无人小镇,破败冷清教堂等象征角色的冷漠疏离;⑤莫尼卡维蒂美极。（9.5/10）
【2020.8.1.上影节美琪重刷】补记：1.不少人物仅占画面一角的边缘化构图，以及广角镜头中前后景中的人物（间距被放大），与成为主角的空茫环境都在强化疏离感。2.似真似假的鲨鱼（有背鳍镜头，但女主最终承认是玩笑），没拼好的拼图，男主角的建筑设计/评估师职业。3.节奏有张弛，情节并不少，还有男女主草地欢爱与维蒂室内唱乐起舞的热烈情绪场面。4.钟楼拉绳响钟，彰显对回应的需求。5.闲笔：故意打翻墨水瓶。6.维蒂哒哒跑过一系列房间，太动人。
帕拉2014-06-12 20:22:01
建筑与演员走位的精妙结合。前段小岛的戏份作为一部电影的话会觉得很有实验性，但是安东尼奥尼一直游走 ，然后变成了公路片。
有心打扰2012-04-24 19:01:57
1.镜头画面是黑白的小清新；2.孤岛片段印象深刻。3.“现代爱情三部曲之首”，孤寂的灵魂与纷扰的情绪；4.男人的眼泪可以得到救赎？！【联合国教科文组织】 意大利影史十五佳NO.10
康报虹2017-04-21 16:46:30
本片与《甜蜜的生活》如同一枚硬币的两面，区别在于，费里尼影片中在通向绝望之路上还残存着一丝希望，而这些人过于浅薄，以至于连孤独的资格都没有。他们试图在与他人的接触中逃避自己对生活的厌倦，到头来却再一次找到厌倦而已。他们只有在试图释放焦虑的时候才能活跃起来：性是他们唯一的沟通手段。
吞火海峡2011-10-12 11:52:09
情感三部曲的翘楚之作，信息容量直逼《一一》。在良辰、美景的异化和蚕食下，个体被自身弱点引入一幕幕奇遇，但最终难免永堕虚无。【10】
Lycidas2016-05-27 23:05:08
重看。面对在时间的永恒中沉默如谜的大海，失踪者的下落大概真的并不重要，这凉薄荒芜的世间，人人都在虚无间隙游走，谁又能确知下一个是不是自己。心是失忆的荒岛，爱是惶惑的迷局，越往后越令人沉迷于其无限延展的可能性。
一只麦麦2012-11-19 21:11:41
生活流代表，电影语言变革与现代派艺术影响电影里程碑，无情节影片发轫。知识分子孤独与不定的精神焦虑，对心灵的探索与剖析，从存在主义、弗洛伊德角度提出现代生存价值问题。复杂缓慢的长镜头，沉默极简对白，抑制的表演，不注重音乐和光效。本我，电影语言、艺术性能、视听记号能指，金发女郎
阿德2017-04-10 09:55:17
相比安大师的情与欲、空间构图，莫妮卡维蒂的美更让人惊艳
墓岛GRAVELAND2019-08-21 14:02:35
《蚀》结尾的空境暗示着这一部的主题：消失，爱情的终结是婚姻的开始，在《奇遇》中，旅行变成了一个仪式，作为室内剧关系的延续，地理位置的异化并没有带来解域，而是一种在褶皱层中逃逸的可能。
我们当然可以发现，当Anna消失后，岛内空间是如何被迅速地辖域化，桑德罗的力比多搜捕着另一个猎物——克劳迪娅，她努力地避免着Male Gaze，却在目光规训的过程中成为李尔王式的考狄利娅，这里形成了一个围绕着父亲之名的关系，Anna是缺位，却构成恐惧/渴望共同体的大他者，克劳迪娅的情感历程意味着一个少女的成长历程，如何产生爱意并将爱意转向其他异性。
克劳迪娅并不在乎Anna的回归，观众同样也是，安东尼奥尼的悬疑片通过一种异常的速率令观看者“感知”到自身或世界的荒诞，不可知之逻辑，在她失踪之后 究竟发生了什么？
汪金卫2012-03-11 23:57:49
安东尼奥尼成名作。摄影很棒，标准公司完美修复的画面把半个世纪前女性的美丽展现得淋漓尽致。本来是电影女主角的安娜在电影开始不久，突然消失了，视角独特。电影较闷//20170409资料馆大银幕。安娜消失后，聚焦于克劳迪娅的心理状态和男主的关系。上流社会的情感危机故事在当年是否也猎奇？
时以星2013-08-20 15:02:33
在下午与傍晚之间，分两次看。心一如此际天色，将黑未黑，一如此刻人生，将老未老，分外难过。虚无不只是，我们容易将生存的希望寄托于爱，追逐爱，我们还容易忘记爱，消融爱。那时他们在修道院的天台说，现在谁还会需要美丽的东西，它们会维持多久，这些都是上世纪的事了。“最美的仿佛已在上世纪”。
柯里昂妮2018-12-09 16:18:34
无论是在孤岛上的旷野空间还是在不断游离的人造空间，人的情感似乎总是在不确定和怀疑之中存在。女人一方面沉溺于爱情的诱惑，但同时也遭受着爱情带来的猜忌和惧怕，这种情绪无法在人身上找到归宿，试图在不断更换的空间中释放，但却似乎愈加被压抑。电影最后的女人抚摸着男人的头，远景之下的背景，更显示出我们不愿面对的那份脆弱的情感。安东尼奥尼发现了这个情感的陷阱，但是找不到解决的方法，只能像男主主角一般伫立着，并时刻惊悚着。
甘草披萨2015-01-04 13:14:13
带朝圣感的奇遇之夜，开场前拄着拐杖学者风度的陈传兴教授的导读，声音、构图、理解，已满是对安东尼奥尼的款款深情，半个世纪前的戛纳系，难得的8盘胶片放映，一抢而光的288个座位，坐满了挚爱电影的心；泪痕红浥鲛绡透的爱情冒险与角逐，“告诉我你想拥抱我在墙上的影子，告诉我你爱我”
寒枝雀静2017-08-07 02:40:43
A/ 情节相比后两部简直堪称紧凑，孤岛与寻觅两部分有着如立论与论证般的鲜明结构。某种程度上丧失了一部分安东尼奥尼式的散漫，而这种质感在《蚀》中最为强烈。结尾手指抚头的一瞬，配乐作用下产生了极微妙的惊悚感，仿佛鲨鱼张口吞噬。突然间怀疑这个比喻是否是对《上海小姐》含蓄的致敬？/大银幕二刷。被摄岛屿是一种疏松多孔却无法被穿透的“地貌”。远近高低不同位点、不同朝向的人物可以被同个镜头收摄，形成一种非常规的几何学连接。而“失踪”段落的意义便在于将之后的诸多场景“地貌”化，不管是火车还是钟楼还是社交场所，都让人物进入一种涉险的潜在的“勘探”运动，是为“奇遇”。
Peter Cat2020-07-31 18:13:03
#SIFF2020 害，再怎么空间叙事，故事还是又扯又空洞？
黄小米2015-03-05 22:56:57
顛峰時期的時裝 室內裝潢，以及西西里的建築，作為男默女淚的背景。
Jeannels2016-03-19 00:50:49
4.5。可以被闷死亦可以被惊艳到，莫尼卡·维蒂不断被海风侵扰的头发与对镜作鬼脸。空间调度与演员走位，信息量也相当惊人；无限淡化的情节，内心的荒芜感恣意疯长。
JeanChristophe2018-01-29 20:34:35
《奇遇》强烈地提示着一种现代的线性时间.在魔法般的荒村-山坡段落,汽车开走后,一个来自暗处的诡异的推镜,接着便陡然切到二人欢爱的特写,他们是因在空旷无人的建筑群中感到不安而决定相拥么？突兀的切换使这一点只有在重看之时才会引起思考(正如只有重看才会注意到,Anna在岛上与Sandro争吵后,镜头切到远处的一叶孤舟:她是否就是乘着它离开?);由于因果律实际总是逻辑上的而非时间上的,所以影片必须或多或少地消解因果关联,才能让被掩埋的不可返回的观看时间展露出来,在这种时间中,只有动作而无事件(后者仅是被"重看"所构建的).但安氏又非完全的不可知论者,他惯于在早期作品中套入明显的情节剧模式:观众已凭着直觉知道主人公必定会相爱或分手,但在大远景和背影的隔绝下,我们和他们一样不知道这为何发生,如何发生.
北河沿井斯塔2017-04-10 01:16:00
#电影资料馆# 以女人裸露的脖颈间的乱发描绘思绪纷乱很美。失踪的安娜是唯一清醒逃离者，几乎每对情侣都是轻浮的疲惫，最激情的男女主却是负罪的，激情过后回归同一模式循环。身边很多人还没到片中阶层的生活水平就表现出相似的冷淡虚无了…
王写写2018-04-28 23:44:55
用场景去揭示人物心境真的妙。先是荒岛体现疏离，然后是酒店展示迷乱，接着用郊外体现欲望，乡村揭示焦虑，钟楼暗含着惊惧。最后则是对一切的颠覆和总结。安娜到底去哪儿了？被爱情吞掉了。
奥兰少2021-07-30 22:26:06
2k修复版@小西天。三星半。1.女主敲钟，有钟声遥应。对神秘的空房子喊话，就传来回声。唯独在她的生活里，她找不到有效的回响。男人都粗俗贪婪，女人都空虚无聊。有可能理解她的安娜戏耍她，又先她一步在故事里彻底匿迹。即便故事已明示了所有情侣皆是怨侣。她还是在犹豫之后伸出了怜悯之手，折磨留在fine之后。2.作为爱情三部曲的开篇，本片还是明显弱于后两部的。更大的意义或许是为安东尼奥尼之后的作品实验技法，比如纳入观看者的观看镜头、对摄影机在场感的强调、叙事的大块忽略、环境声与声画分立等等。三部曲是越拍越精纯的，无悬念最爱《蚀》。3. 逐渐意识到拍摄男人对女人粗野的色情凝视是一种意大利电影传统。
山人阿苍苍2017-04-16 22:04:08
汹涌的“安东尼奥尼式无聊”足以击垮各种观众的睡意防线，散场后听到一对小情侣说，“我隔壁睡着了”，“我隔壁也是”。博主没睡，可以说很自豪了。
别梦寒-2020-07-25 20:55:27
几度想睡去，但一想到那昂贵的票价没好意思睡着…
Showing V1.4.12021-12-19 14:10:05
资料馆。再一次频频看表……镜头是真漂亮，人物是真讨厌 女友生死未卜，这边又另觅新欢——虽然Claudia确实无敌好看，后面也全靠看她撑着。最近看这些老电影就一直在想当年的观众是不是真的没什么别的娱乐才能忍受这些导演用这些漂亮的镜头拍这许多无聊的琐事
冰山的阴影2017-09-10 13:54:17
我们的精神是空虚的， 我们的生活是空白的，我们的世界是空荡的，我们的情感是空缺的。
Morning2020-08-26 23:40:12
好像每一次看都是断断续续看完，喜欢前半段在海岸边的故事，更加的开阔与迷惘，很多画面都像是版画和浮雕，有一种坚固的美。这很难得，莫妮卡维蒂有一种自己的颓废，被恒定在这个坚固的故事里，相当的迷人，这是我最早对于电影的理解，我觉得电影就好像那种流沙画的工艺品一样，被框住了但永远可以流动着，是一个很曼妙的世界。
圆首的秘书2017-04-24 10:51:11
婚姻。如果从1960年这个节点来看，甜蜜的生活还是略胜几筹，但对于资产阶级颓废的生活的表达，安东尼奥尼还是很有一套的。人的疏离以孤岛的形式展现，妻子到底去哪里成了一个麦高芬，呈现出现代主义的倾向。
wangzhy2016-01-16 00:21:27
男人源自海洋，女人如孤岛…哎，纵使分阴阳，勤勤拂拭明镜台，尘埃终是积聚成炽
内陆飞鱼2016-04-04 12:22:09
心如荒岛，失踪的不想找，失忆的不记起，惶惶惑惑，空空荡荡，凉透一生。
Ocap2022-03-26 18:56:31
今年在资料馆的第一部，曲曲折折，最后在一个几乎最对的节点上看到它。中后段多次感叹细腻度趋近于一个男导演拍女性主义电影（狭义）的峰值，最后才发现本质上是无性别的虚无体验。爱不可信，可信的只有想爱的冲动。比《卡比利亚之夜》镇得住我。
柴斯卡2017-04-10 02:37:25
由来只有新人笑 又谁听到旧人哭 爱情两个字 好辛苦 是要问一个明白 还是要装作糊涂 知多知少难知足 屌乱文艺男青年书写的 珠光宝气的现代性 真不适合我 早知道在家看刘老根大舞台了
火娃2019-01-10 12:29:29
7/10。安氏蒙太奇表现为反轴线和反视线对接：次日清晨寻找安娜未果的男女主角对话，没有形成眼神交流，双人近景和单人反打镜头中的男主位置相反，随后男主望向前方的画面接岩石间一潭水，观众误认男主视线落在这潭水，结果他蹲下接水洗脸才知晓不是；寻找安娜不如说是寻找依赖关系，男主发现古代花瓶时大家放弃搜寻开始讨论花瓶价值，人际关系附着利益如花瓶般易碎；游艇上女主面对安娜男友的吻时镜头延绵至海浪摇晃，她心情晃动不安，梳妆镜前戴上黑色假发一幕却替代安娜的爱情身份；男女主角在草坪亲热、搂抱再走到远景，摄影机跟摇将地平线崎岖的山岩与天空相融，视距差距悬殊的奇丽风景表达突发的激情，讽刺的是男主将墨水打翻在写生者给建筑墙拱门画的图，不可交流性的爱情比建筑物图纸坏得更快，情感如那道割裂构图、开着的门是一道合不上的裂缝。
小溪笑嘻嘻2020-07-27 00:21:01
小岛上找人的画面真的很古怪，古怪到我们同行三人都从那里开始沉沉睡去，然后突然开始看狗血的前任阴影下的恋爱。尽管如此，看得清楚的女人塑造得还是很深刻，最后手的结尾也很妙，神奇。
基顿不抹口红2015-07-13 21:36:01
费里尼用喧嚣反衬空虚，安东尼奥尼永远让环境和角色一同陷入死寂，人与人之间的关系摇摇欲坠，随时可能消失。克劳迪娅半夜惊醒担心男友外遇一段，静默与不安的冲突达到高峰 。
风间隼2017-04-23 23:32:23
延续了《某种爱的记录》中的道德主题，探讨在前女友生死未卜之时另结新欢是否合适。仅在岛上有一个叠化镜头，有时会出现没有声源的配乐。
Poros2018-06-15 03:08:27
表达上看似新颖，实则无限拔高了叙事手段在电影表现形式上的重要性，干扰了叙事目地，作为表达方式的一种，电影语言第一重要的是信息传达，模糊与失真有本质上的不同
南悠一2017-04-10 00:49:51
1、二刷就觉得节奏有点缓慢了，这是缺点，曾因为戛纳海报而一刷。2、空间这东西要在大银幕上看。3、有点希区柯克的味道，然而故事里安娜再也没出现，以引导我们琢磨真正的内在主题是什么，这一点使它成了安东尼奥尼，个人见解。
572017-04-17 17:40:27
第一次好好地看安东里奥尼，之前大部分都是听说，比如这部完全不解开开头悬念的电影。视听语言太美了，构图、景深、声音，再闷再困也睡不着。故事一波三折，不断转换爱的场景，次次都是考验。比起去年塔科夫斯基给我带来强烈的信仰重建，他无疑加深了我的怀疑。到底爱是什么。孤岛的隐喻。
天天把豆豆来豆2016-06-05 21:27:17
片中的孤岛象征着角色的孤独和情感上的冷漠贫瘠，是影史的经典段落。
白斬糖2019-09-19 13:50:48
从女人不见了，到短暂的男人不见了，到女人安慰哭泣的男人，安东说，爱情就是不安感无限传递。
安东最后的处理让男人变得像孩子，得到了不合伦理的谅解，甚至是抚慰。然而这一切都被设定在一个近似希区柯克的腔调里，配乐让人想起迷魂记女孩失足跳下钟楼的最后一幕，像罪恶感解不开的迷宫，仿佛两个灵魂是在地狱里互相安慰，在说即使这样的谅解达成，放眼看更大的背景其实是更大的空虚和荒凉，如影随形。
奇遇豆瓣热评
疤疤爸爸2010-04-15 14:57:46
在1960年的戛纳电影节上，那长达两千多年的戏剧传统，在首先看到这部杰出影片的人们的眼前崩溃了。
峰峰峰峰2014-03-23 13:05:54
爱情不是一件容易的事情，当人们混淆爱慕与爱的时候，性便承担了它自身根本无法承担的东西——占有。
米粒2013-07-18 10:54:40
看之前差点被剧透，作为文艺片的本片真的跟同年的商业卖座片《惊魂记》有异曲同工之妙啊！呆掉了。里面的人物，一个个空虚又冷漠令人吃惊，仿佛什么都没有发生似的重复着自己无趣的生活，爱情变得珍贵又廉价。难以参透，回味无穷。
艾小柯2013-10-26 10:56:09
无论如何也不喜欢安东尼奥尼，但不得不承认，他把形而上玩出了最高级的质感和方向，把可能性推向了极致。
把噗2012-07-12 21:54:11
本以为沉闷，看到后来却入迷了，赞！1，费里尼是夸张的形象，安东尼奥尼是隐忍的情绪，一个向外，一个向里；2，空间感，人物总是在走动，入画，回头，转身，出画；3，镜头绝少移动，外界声音隐去，有时就想默片，只有人物在空间里移动；4，情绪在积蓄，未曾分离，最后的一幕是高潮；5，喜欢岛上那一段
欢乐分裂2016-05-27 22:14:40
#重看#@影城；声效绝赞参与叙事，声声入耳化作心思翻腾，层层海浪暗涌欲望无穷；空旷荒芜的空间，粗砺冷峻的巉岩，与人物内心各种丰富纠缠的情绪恰成对比；爱情改变了我们的模样，让我们无比丑陋贪婪，戴着这顶伟大的帽子，我们心安理得地自私，永远孤独地自我沉醉。
如2015-05-07 00:14:09
刚开始被小岛上那一段惊艳，感叹说其实安拍landscape比urban要更精彩；后面的发展让我明白，其实安心中根本没有cliche的“城市”概念，他拍urban也是landscape，他拍的是“人”在各种-scape的整个世界里游走，他的世界是一个整体，这一点上真的甩出各种所谓关注“电影－城市”关系的导演和学者太多。
影志2017-04-11 02:08:38
“如果现在你说我爱你，我会相信的。”
畸小山2009-04-06 00:53:41
需要更清晰更大的银幕，而不是一台17寸的电脑显示器。没有故事，没有奇遇。他们看着她，后来，她们看着他，每个人都怀抱空虚。没有沟通，拒绝沟通，爱情就成了冲动，当时间在继续，它便也走了。安东尼奥尼对场景的选择真是绝逼了。
大 蜹 蜹2017-12-11 06:16:38
一个又老又丑的男人在两个半小时里出轨了两次还哭了 现代爱情一炮亏 气死我了
胤祥2018-07-25 02:13:14
#5555，撒花庆祝一下。之前居然一直没看完过……莫妮卡·维蒂真是美，美，美啊。其实第一幕搞得有点像惊悚片，后半程转成一个欲拒还迎，若即若离，再希望破碎的公路片是在是妙手。不说电影史上那些赞美，琢磨男女关系这点事儿，安公其实比费里尼还要细致多了，跟侯麦可谓不分伯仲（可惜安公越往后心思越不在这个上面）。而安公对空间的理解和运用堪称独步影史（片中深焦镜头和大远景是在太棒），这片大银幕看该多美。
沈念2020-08-12 22:07:39
重看。很喜欢克劳迪娅这个人物的设置，她永远都是那个旁观的第三者，并且所有的情侣在亲热时都要逼迫她在场，哪怕她明显表现出想要离去的愿望。每次离开一段“三角关系”时，她都不是被排除的，而是主动逃逸的。当安娜消失，她终于进入一段二人关系后，她却依然选择不断地逃脱与拒绝。结尾看似是出轨的桑德洛背弃了她，但反过来想，装睡的克劳迪娅不才是那个导演了出轨戏码的人吗？为了让桑德洛有机会离开自己，她数了一晚上的羊，就像是捉鬼游戏中的鬼，闭上眼睛等待人类的躲藏。因此，结尾她抚摸桑德洛也就不难理解了，她也许是真心怜悯这个掉入自己圈套的男人。而她，又可以再次逃跑了。
九尾黑猫2013-10-12 11:51:33
即使是多么拥挤的城市，在他的镜头中都是一座空城。被放逐的男女，无法温暖彼此的温度。爱情只是动人的睡前故事。
冰红深蓝2015-07-11 18:57:53
安东尼奥尼"现代爱情三部曲"之首.①与同年费费[甜蜜生活]主题一致,形式迥异;②全片节奏缓慢,失踪的Anna没有交代,展现了现代都市富人的精神空虚和爱情的虚假;③长镜头,空镜头,中远景与精妙的环境音将寂寥迷茫的内心外化;④荒岛,无人小镇,破败冷清教堂等象征角色的冷漠疏离;⑤莫尼卡维蒂美极。（9.5/10） 【2020.8.1.上影节美琪重刷】补记：1.不少人物仅占画面一角的边缘化构图，以及广角镜头中前后景中的人物（间距被放大），与成为主角的空茫环境都在强化疏离感。2.似真似假的鲨鱼（有背鳍镜头，但女主最终承认是玩笑），没拼好的拼图，男主角的建筑设计/评估师职业。3.节奏有张弛，情节并不少，还有男女主草地欢爱与维蒂室内唱乐起舞的热烈情绪场面。4.钟楼拉绳响钟，彰显对回应的需求。5.闲笔：故意打翻墨水瓶。6.维蒂哒哒跑过一系列房间，太动人。
帕拉2014-06-12 20:22:01
建筑与演员走位的精妙结合。前段小岛的戏份作为一部电影的话会觉得很有实验性，但是安东尼奥尼一直游走 ，然后变成了公路片。
有心打扰2012-04-24 19:01:57
1.镜头画面是黑白的小清新；2.孤岛片段印象深刻。3.“现代爱情三部曲之首”，孤寂的灵魂与纷扰的情绪；4.男人的眼泪可以得到救赎？！【联合国教科文组织】 意大利影史十五佳NO.10
康报虹2017-04-21 16:46:30
本片与《甜蜜的生活》如同一枚硬币的两面，区别在于，费里尼影片中在通向绝望之路上还残存着一丝希望，而这些人过于浅薄，以至于连孤独的资格都没有。他们试图在与他人的接触中逃避自己对生活的厌倦，到头来却再一次找到厌倦而已。他们只有在试图释放焦虑的时候才能活跃起来：性是他们唯一的沟通手段。
吞火海峡2011-10-12 11:52:09
情感三部曲的翘楚之作，信息容量直逼《一一》。在良辰、美景的异化和蚕食下，个体被自身弱点引入一幕幕奇遇，但最终难免永堕虚无。【10】
Lycidas2016-05-27 23:05:08
重看。面对在时间的永恒中沉默如谜的大海，失踪者的下落大概真的并不重要，这凉薄荒芜的世间，人人都在虚无间隙游走，谁又能确知下一个是不是自己。心是失忆的荒岛，爱是惶惑的迷局，越往后越令人沉迷于其无限延展的可能性。
一只麦麦2012-11-19 21:11:41
生活流代表，电影语言变革与现代派艺术影响电影里程碑，无情节影片发轫。知识分子孤独与不定的精神焦虑，对心灵的探索与剖析，从存在主义、弗洛伊德角度提出现代生存价值问题。复杂缓慢的长镜头，沉默极简对白，抑制的表演，不注重音乐和光效。本我，电影语言、艺术性能、视听记号能指，金发女郎
阿德2017-04-10 09:55:17
相比安大师的情与欲、空间构图，莫妮卡维蒂的美更让人惊艳
墓岛GRAVELAND2019-08-21 14:02:35
《蚀》结尾的空境暗示着这一部的主题：消失，爱情的终结是婚姻的开始，在《奇遇》中，旅行变成了一个仪式，作为室内剧关系的延续，地理位置的异化并没有带来解域，而是一种在褶皱层中逃逸的可能。 我们当然可以发现，当Anna消失后，岛内空间是如何被迅速地辖域化，桑德罗的力比多搜捕着另一个猎物——克劳迪娅，她努力地避免着Male Gaze，却在目光规训的过程中成为李尔王式的考狄利娅，这里形成了一个围绕着父亲之名的关系，Anna是缺位，却构成恐惧/渴望共同体的大他者，克劳迪娅的情感历程意味着一个少女的成长历程，如何产生爱意并将爱意转向其他异性。 克劳迪娅并不在乎Anna的回归，观众同样也是，安东尼奥尼的悬疑片通过一种异常的速率令观看者“感知”到自身或世界的荒诞，不可知之逻辑，在她失踪之后 究竟发生了什么？
汪金卫2012-03-11 23:57:49
安东尼奥尼成名作。摄影很棒，标准公司完美修复的画面把半个世纪前女性的美丽展现得淋漓尽致。本来是电影女主角的安娜在电影开始不久，突然消失了，视角独特。电影较闷//20170409资料馆大银幕。安娜消失后，聚焦于克劳迪娅的心理状态和男主的关系。上流社会的情感危机故事在当年是否也猎奇？
时以星2013-08-20 15:02:33
在下午与傍晚之间，分两次看。心一如此际天色，将黑未黑，一如此刻人生，将老未老，分外难过。虚无不只是，我们容易将生存的希望寄托于爱，追逐爱，我们还容易忘记爱，消融爱。那时他们在修道院的天台说，现在谁还会需要美丽的东西，它们会维持多久，这些都是上世纪的事了。“最美的仿佛已在上世纪”。
柯里昂妮2018-12-09 16:18:34
无论是在孤岛上的旷野空间还是在不断游离的人造空间，人的情感似乎总是在不确定和怀疑之中存在。女人一方面沉溺于爱情的诱惑，但同时也遭受着爱情带来的猜忌和惧怕，这种情绪无法在人身上找到归宿，试图在不断更换的空间中释放，但却似乎愈加被压抑。电影最后的女人抚摸着男人的头，远景之下的背景，更显示出我们不愿面对的那份脆弱的情感。安东尼奥尼发现了这个情感的陷阱，但是找不到解决的方法，只能像男主主角一般伫立着，并时刻惊悚着。
甘草披萨2015-01-04 13:14:13
带朝圣感的奇遇之夜，开场前拄着拐杖学者风度的陈传兴教授的导读，声音、构图、理解，已满是对安东尼奥尼的款款深情，半个世纪前的戛纳系，难得的8盘胶片放映，一抢而光的288个座位，坐满了挚爱电影的心；泪痕红浥鲛绡透的爱情冒险与角逐，“告诉我你想拥抱我在墙上的影子，告诉我你爱我”
寒枝雀静2017-08-07 02:40:43
A/ 情节相比后两部简直堪称紧凑，孤岛与寻觅两部分有着如立论与论证般的鲜明结构。某种程度上丧失了一部分安东尼奥尼式的散漫，而这种质感在《蚀》中最为强烈。结尾手指抚头的一瞬，配乐作用下产生了极微妙的惊悚感，仿佛鲨鱼张口吞噬。突然间怀疑这个比喻是否是对《上海小姐》含蓄的致敬？/大银幕二刷。被摄岛屿是一种疏松多孔却无法被穿透的“地貌”。远近高低不同位点、不同朝向的人物可以被同个镜头收摄，形成一种非常规的几何学连接。而“失踪”段落的意义便在于将之后的诸多场景“地貌”化，不管是火车还是钟楼还是社交场所，都让人物进入一种涉险的潜在的“勘探”运动，是为“奇遇”。
Peter Cat2020-07-31 18:13:03
#SIFF2020 害，再怎么空间叙事，故事还是又扯又空洞？
黄小米2015-03-05 22:56:57
顛峰時期的時裝 室內裝潢，以及西西里的建築，作為男默女淚的背景。
Jeannels2016-03-19 00:50:49
4.5。可以被闷死亦可以被惊艳到，莫尼卡·维蒂不断被海风侵扰的头发与对镜作鬼脸。空间调度与演员走位，信息量也相当惊人；无限淡化的情节，内心的荒芜感恣意疯长。
JeanChristophe2018-01-29 20:34:35
《奇遇》强烈地提示着一种现代的线性时间.在魔法般的荒村-山坡段落,汽车开走后,一个来自暗处的诡异的推镜,接着便陡然切到二人欢爱的特写,他们是因在空旷无人的建筑群中感到不安而决定相拥么？突兀的切换使这一点只有在重看之时才会引起思考(正如只有重看才会注意到,Anna在岛上与Sandro争吵后,镜头切到远处的一叶孤舟:她是否就是乘着它离开?);由于因果律实际总是逻辑上的而非时间上的,所以影片必须或多或少地消解因果关联,才能让被掩埋的不可返回的观看时间展露出来,在这种时间中,只有动作而无事件(后者仅是被"重看"所构建的).但安氏又非完全的不可知论者,他惯于在早期作品中套入明显的情节剧模式:观众已凭着直觉知道主人公必定会相爱或分手,但在大远景和背影的隔绝下,我们和他们一样不知道这为何发生,如何发生.
北河沿井斯塔2017-04-10 01:16:00
#电影资料馆# 以女人裸露的脖颈间的乱发描绘思绪纷乱很美。失踪的安娜是唯一清醒逃离者，几乎每对情侣都是轻浮的疲惫，最激情的男女主却是负罪的，激情过后回归同一模式循环。身边很多人还没到片中阶层的生活水平就表现出相似的冷淡虚无了…
王写写2018-04-28 23:44:55
用场景去揭示人物心境真的妙。先是荒岛体现疏离，然后是酒店展示迷乱，接着用郊外体现欲望，乡村揭示焦虑，钟楼暗含着惊惧。最后则是对一切的颠覆和总结。安娜到底去哪儿了？被爱情吞掉了。
奥兰少2021-07-30 22:26:06
2k修复版@小西天。三星半。1.女主敲钟，有钟声遥应。对神秘的空房子喊话，就传来回声。唯独在她的生活里，她找不到有效的回响。男人都粗俗贪婪，女人都空虚无聊。有可能理解她的安娜戏耍她，又先她一步在故事里彻底匿迹。即便故事已明示了所有情侣皆是怨侣。她还是在犹豫之后伸出了怜悯之手，折磨留在fine之后。2.作为爱情三部曲的开篇，本片还是明显弱于后两部的。更大的意义或许是为安东尼奥尼之后的作品实验技法，比如纳入观看者的观看镜头、对摄影机在场感的强调、叙事的大块忽略、环境声与声画分立等等。三部曲是越拍越精纯的，无悬念最爱《蚀》。3. 逐渐意识到拍摄男人对女人粗野的色情凝视是一种意大利电影传统。
山人阿苍苍2017-04-16 22:04:08
汹涌的“安东尼奥尼式无聊”足以击垮各种观众的睡意防线，散场后听到一对小情侣说，“我隔壁睡着了”，“我隔壁也是”。博主没睡，可以说很自豪了。
别梦寒-2020-07-25 20:55:27
几度想睡去，但一想到那昂贵的票价没好意思睡着…
Showing V1.4.12021-12-19 14:10:05
资料馆。再一次频频看表……镜头是真漂亮，人物是真讨厌 女友生死未卜，这边又另觅新欢——虽然Claudia确实无敌好看，后面也全靠看她撑着。最近看这些老电影就一直在想当年的观众是不是真的没什么别的娱乐才能忍受这些导演用这些漂亮的镜头拍这许多无聊的琐事
冰山的阴影2017-09-10 13:54:17
我们的精神是空虚的， 我们的生活是空白的，我们的世界是空荡的，我们的情感是空缺的。
Morning2020-08-26 23:40:12
好像每一次看都是断断续续看完，喜欢前半段在海岸边的故事，更加的开阔与迷惘，很多画面都像是版画和浮雕，有一种坚固的美。这很难得，莫妮卡维蒂有一种自己的颓废，被恒定在这个坚固的故事里，相当的迷人，这是我最早对于电影的理解，我觉得电影就好像那种流沙画的工艺品一样，被框住了但永远可以流动着，是一个很曼妙的世界。
圆首的秘书2017-04-24 10:51:11
婚姻。如果从1960年这个节点来看，甜蜜的生活还是略胜几筹，但对于资产阶级颓废的生活的表达，安东尼奥尼还是很有一套的。人的疏离以孤岛的形式展现，妻子到底去哪里成了一个麦高芬，呈现出现代主义的倾向。
wangzhy2016-01-16 00:21:27
男人源自海洋，女人如孤岛…哎，纵使分阴阳，勤勤拂拭明镜台，尘埃终是积聚成炽
内陆飞鱼2016-04-04 12:22:09
心如荒岛，失踪的不想找，失忆的不记起，惶惶惑惑，空空荡荡，凉透一生。
Ocap2022-03-26 18:56:31
今年在资料馆的第一部，曲曲折折，最后在一个几乎最对的节点上看到它。中后段多次感叹细腻度趋近于一个男导演拍女性主义电影（狭义）的峰值，最后才发现本质上是无性别的虚无体验。爱不可信，可信的只有想爱的冲动。比《卡比利亚之夜》镇得住我。
柴斯卡2017-04-10 02:37:25
由来只有新人笑 又谁听到旧人哭 爱情两个字 好辛苦 是要问一个明白 还是要装作糊涂 知多知少难知足 屌乱文艺男青年书写的 珠光宝气的现代性 真不适合我 早知道在家看刘老根大舞台了
火娃2019-01-10 12:29:29
7/10。安氏蒙太奇表现为反轴线和反视线对接：次日清晨寻找安娜未果的男女主角对话，没有形成眼神交流，双人近景和单人反打镜头中的男主位置相反，随后男主望向前方的画面接岩石间一潭水，观众误认男主视线落在这潭水，结果他蹲下接水洗脸才知晓不是；寻找安娜不如说是寻找依赖关系，男主发现古代花瓶时大家放弃搜寻开始讨论花瓶价值，人际关系附着利益如花瓶般易碎；游艇上女主面对安娜男友的吻时镜头延绵至海浪摇晃，她心情晃动不安，梳妆镜前戴上黑色假发一幕却替代安娜的爱情身份；男女主角在草坪亲热、搂抱再走到远景，摄影机跟摇将地平线崎岖的山岩与天空相融，视距差距悬殊的奇丽风景表达突发的激情，讽刺的是男主将墨水打翻在写生者给建筑墙拱门画的图，不可交流性的爱情比建筑物图纸坏得更快，情感如那道割裂构图、开着的门是一道合不上的裂缝。
小溪笑嘻嘻2020-07-27 00:21:01
小岛上找人的画面真的很古怪，古怪到我们同行三人都从那里开始沉沉睡去，然后突然开始看狗血的前任阴影下的恋爱。尽管如此，看得清楚的女人塑造得还是很深刻，最后手的结尾也很妙，神奇。
基顿不抹口红2015-07-13 21:36:01
费里尼用喧嚣反衬空虚，安东尼奥尼永远让环境和角色一同陷入死寂，人与人之间的关系摇摇欲坠，随时可能消失。克劳迪娅半夜惊醒担心男友外遇一段，静默与不安的冲突达到高峰 。
风间隼2017-04-23 23:32:23
延续了《某种爱的记录》中的道德主题，探讨在前女友生死未卜之时另结新欢是否合适。仅在岛上有一个叠化镜头，有时会出现没有声源的配乐。
Poros2018-06-15 03:08:27
表达上看似新颖，实则无限拔高了叙事手段在电影表现形式上的重要性，干扰了叙事目地，作为表达方式的一种，电影语言第一重要的是信息传达，模糊与失真有本质上的不同
南悠一2017-04-10 00:49:51
1、二刷就觉得节奏有点缓慢了，这是缺点，曾因为戛纳海报而一刷。2、空间这东西要在大银幕上看。3、有点希区柯克的味道，然而故事里安娜再也没出现，以引导我们琢磨真正的内在主题是什么，这一点使它成了安东尼奥尼，个人见解。
572017-04-17 17:40:27
第一次好好地看安东里奥尼，之前大部分都是听说，比如这部完全不解开开头悬念的电影。视听语言太美了，构图、景深、声音，再闷再困也睡不着。故事一波三折，不断转换爱的场景，次次都是考验。比起去年塔科夫斯基给我带来强烈的信仰重建，他无疑加深了我的怀疑。到底爱是什么。孤岛的隐喻。
天天把豆豆来豆2016-06-05 21:27:17
片中的孤岛象征着角色的孤独和情感上的冷漠贫瘠，是影史的经典段落。
白斬糖2019-09-19 13:50:48
从女人不见了，到短暂的男人不见了，到女人安慰哭泣的男人，安东说，爱情就是不安感无限传递。 安东最后的处理让男人变得像孩子，得到了不合伦理的谅解，甚至是抚慰。然而这一切都被设定在一个近似希区柯克的腔调里，配乐让人想起迷魂记女孩失足跳下钟楼的最后一幕，像罪恶感解不开的迷宫，仿佛两个灵魂是在地狱里互相安慰，在说即使这样的谅解达成，放眼看更大的背景其实是更大的空虚和荒凉，如影随形。